Ya está aquí la temporada de premios, y poco a poco se acerca la famosa y multitudinaria gala de los Oscar; donde las entidades más destacadas de la industria cinematográfica de Hollywood lucen triunfantes en la alfombra roja a la espera de recibir la estatuilla por todo el trabajo realizado en el año. Sin embargo, el nivel es muy alto y no todos consiguen llegar a obtener nominaciones, a pesar de haber realizado un trabajo notable.
La sorpresa del día nos viene de la mano de aquellos que eligen quién tiene la posibilidad de ganar un Oscar o no. La Academia de Hollywood determinó el pasado martes 13 que 'La llegada', 'Silencio' y 'Manchester frente al mar' no competirán en la categoría de Mejor Banda Sonora.
Quizá el caso más llamativo es el de 'La llegada'. Johann Johannsson fue el encargado de poner la música al film de Denis Villeneuve; y recordemos que el compositor ya tuvo nominaciones anteriormente en la prestigiosa gala anual por sus trabajos en 'La teoría del todo' y 'Sicario'. Sin embargo, este año los miembros de la Academia han decidido por unanimidad que la banda sonora de esta película sea considerada inelegible por contenter piezas ya existentes en el mundo musical. Aunque es cierto que 'La llegada' cuenta con una pieza ya existente, 'On nature of Daylight' de Max Ritcher y que apareció también en la famosa película de Martin Scorsese 'Shutter Island'; esto no significa que el resto de las composiciones no sean originales de Johansson, que cuenta con una extensa carrera en el mundo músical y en montaje de sonido cinematográfico. En una entrevista con Variety, el compositor afirmó que para 'La llegada' había grabado una cinta de 16 pistas en una calidad ligeramente analógica donde estaban captados sonidos acústicos de violonchelo, piano e instrumentos de viento; junto con voces.
"Lo que estás oyendo está algo pasado de moda, en cierto modo", contaba Johannsson, "son capas y capas y capas de piano, pero sin que resulte agresivo. Es como un hilo de piano; solo oyes la sustancia de ese piano".
El tema de la música ya existente también ha alcanzado a Lesley Barber, compositor de la banda sonora de 'Manchester frente al mar', quien aseguraba, también en Variety, que "indudablemente, el saber que mi propuesta musical para la película sea considerada inadmisible para la Academia es, cuanto menos, decepcionante". Según cuenta, el director decidió usar piezas musicales con un tono clásico para aportar armonía a la película. "Acepto la decisión de la Academia y también apoyo la decisión de mi director de usar esas piezas; estoy orgulloso de la contribución que ha realizado la banda sonora a la película", concluía Barber.
Asimismo, las composiciones de Kathryn y Kim Allen Kluge para 'Silencio' tampoco fueron consideradas suficientemente sustanciales como para obtener un puesto en la categoría.
Las leyes de la Academia
Si por algo se caracteriza la Academia es por tener una gran cantidad de normas y directrices que seguir a la hora de elegir candidatos a recibir la estatuilla de oro. En este caso, el jurado encargado de la música define específicamente que una partitura será original y, por tanto, válida, cuando "el cuerpo substancial de la música sirva para subrayar dramáticamente" así como que "esté escrito específicamente para la película por el compositor presentado". A pesar de que estas tres famosas entregas han quedado fuera de esta categoría; aún hay 145 partituras que optan a obtener una nominación para la próxima gala de los Oscar de 2017.
Las mejores bandas sonoras de Danny Elfman
'Batman'
En su tercera película junto a Tim Burton, Elfman compuso uno de los temas centrales más emblemáticos de los años 80. La imponente obertura musical de este exitosísimo film de superhéroes es una de las composiciones más memorables de Elfman. Tal fue su éxito que logró entrar en el puesto número 30 de las listas Billboard, algo extraordinario para un tema meramente instrumental. La partitura de 'Batman' combina el habitual estilo tétrico y juguetón de Elfman (como muestran los temas 'Clown Attack' y 'Waltz to the Death') con el tono épico que requería este film de superhéroes ('Final Confrontation').
'El indomable Will Hunting'
La predilección de la Academia de Hollywood por los cambios de registro no se limita a los intérpretes. Tras años ignorando los extraordinario trabajos de Elfman junto a Burton y Raimi, los académicos le otorgan al músico su primera nominación al Oscar gracias a una partitura melódica de corte clásico para este recordado film de Miramax en el que el compositor no renuncia a algunos rasgos de estilo centrados en la percusión ('Another Problem To Prove') o en el uso del coro como elemento dramático ('Will's Reflection').
'Spider-Man'
A pesar de ser asociado casi siempre con el cine de Tim Burton, Elfman ha colaborado de modo igualmente habitual con otro director de destacada carrera como Sam Raimi. Tras colaborar en películas como 'Un plan sencillo' o 'El ejército de las tinieblas', Raimi le permitió a Elfman volver al cine de superhéroes una década después de 'Batman' y el resultado estuvo a la altura de las expectativas. Además de un poderoso tema principal, el compositor logra un tono general de épica liviana, puntuado por giros oscuros en las apariciones del Duende Verde.
'Mi nombre es Harvey Milk'
Es obvio que de cara a los premios, Gus Van Sant le da más suerte a Elfman que Burton. Al igual que la música de 'Will Hunting', la del emocionante biopic 'Mi nombre es Harvey Milk' fue candidata al Oscar a la mejor banda sonora. Es la última de las cuatro nominaciones a los premios que ha obtenido el compositor, muy escaso bagaje para tan brillante carrera. No es sin embargo 'Harvey Milk' su trabajo más brillante ni el más personal, a pesar de un atractivo tema principal con toques de jazz y algún tema excelente como 'Harvey's Last Day' o el simpático 'Anita's theme', (este sí, 100% Elfman).
'Alicia en el país de las maravillas'
Si la versión burtoniana del clásico de Disney decepcionó a buena parte de la crítica y el público, no se puede decir lo mismo de la excelente partitura de un Danny Elfman inspirado como pocas veces en un imponente tema principal (de uso recurrente en recientes talent shows televisivos) en el que combina a la perfección su afición por los cambios de ritmo, los golpes de percusión y un coro que suena como los ángeles. El emotivo 'Blood of the Jabberwocky' y el enérgico 'Going to Battle' son otros destacados temas de este estupendo trabajo.
'Pesadilla antes de Navidad'
Aunque más conocido en su faceta como compositor, Elfman fue también el vocalista del grupo Oingo Boingo en los años 80 y en 'Pesadilla antes de Navidad' fue el encargado de poner voz al inolvidable Jack Skellington. Nadie mejor que el compositor para entonar las geniales canciones de esta maravilla animada que debe al menos la mitad de su éxito a su extraordinaria música. Son especialmente recordadas 'This is Halloween' o 'What's This', pero irrumpen en el film otras genialidades como el tema jazz 'Oogie Boogie's Song', con un tono burlón que compartiría la futura partitura de 'La novia cadaver'.
'Charlie y la fábrica de chocolate'
También en 'Charlie y la fábrica de chocolate' podemos escuchar la voz de Elfman, aunque en este caso pertinentemente distorsionada en boca de los simpáticos Oompa Loompas. El compositor recurre aquí a su faceta más psicodélica y se permite el abundante uso del theremín (también recurrente en otros de sus films con Burton como 'Mars Attacks!'). Si bien la suite inicial es una absoluta delicia, no podemos olvidarnos de los divertidísimos temas ('Augustus Glup', 'Veruca Salt') dedicados a esos odiosos niños, víctima de las trampas de Willy Wonka.
'Eduardo Manostijeras'
La de 'Eduardo Manostijeras' es probablemente la más conocida de las composiciones de Danny Elfman, no solo por el éxito del film, sino por su posterior utilización en numerosas campañas publicitarias. Elfman sublima en esta partitura su gusto por la utilización de evocadores coros, sin renunciar a un divertido uso de la percusión en temas como 'Cookie Factory' o 'Ballet de Suburbia'. Es sin embargo el romántico 'Ice Dance' que acompaña el baile de Winona Ryder bajo la nieve, el más emblemático tema del film. Pura magia.
'Big Fish'
'Big Fish' es el único film de Tim Burton gracias al cual Elfman ha aspirado al Oscar. Si la Academia optó por ningunear la obra maestra de Burton en las principales categorías, al menos se dignó a reconocer el impecable trabajo del músico californiano, que aúna aquí su faceta clásica (Sandra's Theme) con sus temas más rítmicos y personales ('The Growing Montage'), añadiendo algunos inéditos toques country ('Shoe Stealing') y new age ('Rebuilding'), en una partitura que acaba por componer uno de los puntos álgidos de su carrera. La banda sonora la redondea Pearl Jam con la estupenda 'Man on the Hour' compuesta para los créditos finales.
